大师 建筑疯子——安东尼奥・高迪

│ 导 读 │　他长年留着大胡子，表情阴郁，不讲吃穿，甚至好几年都穿同一套衣服，衣衫褴褛，形同乞丐。他为建筑而生，常年住在工地，终身未婚，几乎没有任何嗜好。他是常人眼中的疯子，满脑子都是浪漫而伟大的想法。当巴塞罗那人正在为有轨电车通车举行庆典时，一位衣衫褴褛的老头却被迎面而来电车撞倒。他被送到了医院，但不治而死，人们以为他是某位大街上穷困潦倒的流浪汉。突然，一位老太太惊讶地发现，死者竟是高迪，西班牙最着名的建筑大师。高迪去世的消息震惊了巴塞罗那，人们纷纷加入为他送葬的队伍，一位伟大的天才建筑师就这样意外地死去。

　　安东尼奥·高迪（1852―1926），为建筑而生，为巴塞罗那而生。很难想象没有高迪的巴塞罗那会是什么样，高迪的几乎所有杰作都在这个城市。他的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

　　设计最好的房子

　　高迪出生于离巴塞罗那不到100公里的加泰罗尼亚小城雷乌斯，父亲是位金属工艺师。高迪出生的年代，正是巴塞罗那城市大改造之时，建筑师是一项热门职业。青少年时代的高迪做过锻工，学过木工、铸铁和塑膜，1878年高迪获得建筑学学士学位，自此走上了建筑之路。

　　他长年留着大胡子，表情阴郁，不讲吃穿，甚至好几年都穿同一套衣服，衣衫褴褛，形同乞丐。高迪似乎只为建筑而生，他常年住在工地，终身未婚，也几乎没有其他嗜好。谁会想到这样一位郁郁寡欢的人，竟会满脑子都是些浪漫而伟大的想法。

　　1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计，方案出来后，引起很大争议，建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

　　“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西。”年轻的高迪在日记本中写下了这句话。高迪的作品充满奇幻的想象力，但是他的想象却从来不是不着边际的天马行空，他那非凡的创作力来自广袤的自然界。高迪是位自然主义者，他崇尚自然，他不去描绘自然界所不存在的东西。他认为自然界没有硬邦邦的直线，所以他的建筑作品中没有直线，而只有柔和的曲线。他的灵感来自大自然，来自海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致等。所以，高迪的代表作品米拉公寓、古埃尔公园、巴特洛公寓，被认为是自然主义风格的杰作。

　　而在高迪身后，一场“新艺术”运动正在欧洲和美国如火如荼地进行着。“新艺术”运动同样反对矫揉造作的装饰风格和工业化风格，走向自然风格，强调自然中不存在直线，没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线和有机形态。高迪则被认为是“新艺术”的代表人物之一。

　　高迪像孩子一样去观察自然，去体味万物生灵，所以他的米拉公寓、巴特洛公寓、古埃尔公园像是一个个五彩斑斓的童话梦境。“艺术的特色是回归艺术的本质”，高迪认为本质就在大自然之中。他提炼了自然界的形态，经过改造加工，成就了属于自己的艺术形态。他的作品不愧是艺术与自然的完美融合。

　　米拉之家（CASA MILà）

　　米拉之家（CASA MILà）建于1906年至1912年间，坐落在西班牙的巴塞罗那市区里的Eixample 扩建区、格拉西亚大道（Passeig de Gràcia）上。联合国教科文组织在1984年将包括米拉之家在内的几个高迪设计的建筑列入世界遗产中。

　　高迪自己认为米拉公寓是他建造的最好的房子，因为那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。高迪此话，非常鲜明地提出了自己的建筑主张：自然主义、浪漫主义和反传统。

　　米拉之家的拱顶，呈现抛物线或悬链线的形状米拉之家是高第设计的最后一个私人住宅，占地1，323平方米，有33个阳台，150扇窗户，3个采光中庭（2个大中庭，1个小天井），6 层住宅，1层顶楼（阁楼），1个地下停车场，共有3个门面，两个正门入口，一个在格拉西亚大道（Passeig de Gracia）上，一个在普罗班萨街 （Proven？a）上。

　　米拉之家波浪形的外观，是由白色的石材砌出的外墙，扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，和宽大的窗户组成的，可让人发挥想像力，有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖所建造类似洞穴的住所，有人觉得像海浪，有人觉得像退潮后的沙滩，有人觉得像蜂窝的组织，有人觉得像熔岩构成的波浪，有人觉得像蛇窟，有人觉得像沙丘，有人觉得像寄生虫巢穴等等。

　　米拉公寓屋顶高低错落，而整栋建筑如波涛汹涌的海面，极富动感。屋顶是奇形怪状突然物做成的烟囱和通风管道。米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经，米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑，是二十世纪世界上最重要的建筑之一。该建筑无一处是直角，这也是高迪作品的最大特色，因为高迪认为：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”。

　　米拉之家的内部，每一户都能双面采光，光线由采光中庭和外面街道进来，房间的形状也几乎全是圆型设计，天花板、窗户、走廊、很少又正方的矩形。米拉之家有一些宗教色彩，在它的外墙高处可以看到一个 M 字，代表圣母玛利雅 Maria，可以看到一朵玫瑰浮雕，代表圣母玛利雅（Virgen del Rosario ／ Our Lady of the Rosary），也代表米拉夫人的名子 Roser，可以看到一行浮雕的字“Ave － Gratia － M － Plena － Dominus － Tecum”，代表“上帝拯就你，玛利雅，你充满恩典，上帝与你同在”。

　　米拉之家设计的特点是‘它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙’，所以内部的住宅可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户，保证每个公寓的采光。

　　圣家族教堂

　　圣家族教堂（简称圣家堂，全名神圣家族赎罪教堂 － TEMPLE EXPIATORI DE LA SAGRADA FAMILIA ）始建于1882年，因为是赎罪教堂，资金的来源主要靠捐款，捐款的多少直接影响到工程进度的快慢，所以至今还未完工，是世界上唯一一个，还未完工就被列为世界遗产的建筑物。

　　这个教堂不是大主教做礼拜的地方，所以不是大教堂，只是个设计别的教堂而已，而且，虽然已建了126年还未完工，但和德国耗时 600 年才建好的科隆大教堂比起来，根本算不上“世界上耗时最长的工程”。神圣家族教堂的建筑属于现代主义建筑，1882年动工时，由 Josep Maria Bocabella 领导的 Asociación Josefina y del Templo 宗教团体出钱，由建筑师 Francesc de Paula del Villar 开始兴建，一年后，建筑师 Francesc de Paula del Villar 因设计的教堂成本太高，和宗教团体意见不合，辞职而去，才由年仅 31 岁的安东尼·高迪接手。高迪接手后，圣坛地下室已在建造中，无法修改设计图，所以他按照第一任建筑师 Francesc de Paula del Villar 的设计图建完圣坛地下室，然后把整个教堂重新设计，把 Francesc de Paula del Villar 原先设计的新哥德式教堂改为现代主义建筑。

　　高迪一生 43 年的心血都花在这个教堂的设计上，1925年后还干脆搬到教堂的工地去住，全心全意设计教堂，直到 1926 年他遇车祸死亡为止，一直不断的研究教堂的结构设计，去世时留下了许多宝贵的资料、设计稿和模型，但是在西班牙内战时被毁坏，而工程也停顿到1954年才再次动工。这个教堂的设计带有强烈的自然色彩，高迪以很多动植物的形态为蓝本来设计教堂，更以《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画一样逐幅展现，使这个教堂成为每个来访者都可以读到的一本教义问答书。

　　这个教堂有东、西、南三个门面：“诞生门面”、“受难门面”和“荣耀门面”，预计每个门面四座钟塔，共三个门面，十二座钟塔，分别代表耶稣的十二个门徒，中间还有六座高塔，六座高塔中，四座代表福音作者（马太，马可，路加，约翰），一座代表圣母玛利雅，一座代表耶稣基督，所以预计共十八座高塔 。代表十二个门徒的十二座高塔的高度介于 98。4 米 和 117 米，代表福音作者的四座高塔高达 120 米，代表圣母玛利雅的高塔高达 120 米，代表耶稣基督的高塔高达 170 米。大部分的设计都未在高迪生前真正建成。圣坛地下室建于 1889 － 1892 年，“诞生门面”建于 1892 － 1930 年，高迪去世于 1926 年，“受难门面”建于 1954 － 1977 年，偏殿和中殿建于 1978 － 2000 年，“荣耀门面”还在建造当中，教堂中间的六座高塔还没开始建造。现在已建好、可以参观的是“诞生门面”和“受难门面”。“诞生门面”以基督的诞生为题，墙上的雕塑展现了由童贞玛利亚怀胎到基督长成的故事，因是欢迎庆祝基督诞生，以欢喜愉悦的雕塑为主。“受难门面”以基督的死亡为题，高迪为了表现受难的痛苦，设计了有棱有角的现代线条，雕刻家 Josep M。 Subirachs 按照高迪留下的图稿刻出了由最后的晚餐到基督被钉十架，到基督升天的故事。

　　从高迪以后，现在的建筑师 Jordi Bonet 已是第四代了，目前，三个门面已建好“诞生门面”和“受难门面”，十八座高塔已建好“诞生门面”的四座钟塔和“受难门面”的四座钟塔，还差十座高塔，整个建筑完成了将近50％，预计还要二、三十年才会完工。

　　巴特洛公寓

　　巴特洛公寓建于1904年－1906年，位于西班牙巴塞罗那埃克萨潘区的加西亚大街43号。整幢房子中最为精华的部分是巴特洛全家住的地方，即，位于一楼的主厅。它有单独的入口和楼梯体现了典型的高迪风格。高迪设计中独具一格且不可复制的建筑艺术特色，以及原汁原味的现代主义美术与工艺精品，在主厅内随处可见。

　　阁楼在整修一新后向公众开放，以纪念巴特洛公寓建成一百周年。同时开放的还有烟囱和别具一格的屋顶。前者可以说是高迪最受人喜爱的设计了；而在屋顶的露台上则能从一种独一无二的角度俯瞰巴塞罗那。这些都是原汁原味、令人着迷的典型高迪杰作。高迪在这里似乎营造了一个属于童话中的世界，自然以一种全新的方式展现在人们眼前，四大元素成为了舞台上的主角，想象得以自由驰骋。

　　巴特洛公寓一百年来首次对公众开放，这一非凡建筑每一个角落都能给人惊喜：有如胸腔一般的华丽拱顶、神奇的烟囱、以及屋顶上着名的三维十字架等。巴特洛公寓有两个阁楼开放。位于楼顶的“龙腹”中，高迪使用了其精巧的悬链拱。而“火的空间”则是由当代建筑师英葛·摩利尔设计，是一个灯光与视觉的奇幻空间。其余各处仿佛真实童话，愉快而怀旧，散发着巴塞罗那浓郁的现代主义生活气息。在这里，成人与孩童一样都会浮想联翩。烟囱在晚上会亮起灯光。在屋顶露台上，可以享受地中海式的户外生活和巴塞罗那的怡人气候。

　　奎尔公园（Parc Güell）

　　奎尔公园位于西班牙巴塞罗那市区市北，占地20公顷。奎尔公园（parkGuell）建于1900－1914年，并被联合国教科文组织列入世界文化遗产。1922年，市政府将其收购，开辟为社区公园对外开放。

　　高迪是奎尔公园的设计师，从1906年到1926年，高第在这里工作和生活了整整20年。虽然这个项目最终只完成了门房，中央公园，高架走廊和几个附属用房等“公共设施”部分，但高第自然主义理念在这里逐步成熟并得到了充分展现。

　　80年代后的今天，奎尔公园那些建筑物和构筑物的美妙精细之处，仍让人惊叹不已，回味无穷。在公园的入口处，有两座奇异的立体喷泉，一个是代表加泰罗尼亚的守护神——变色龙，另一个是加泰罗尼亚的徽章——巨型蜥蜴。表面均采用马赛克瓷片拼成，色泽艳丽而造型生动。除作为公园的主题象征和镇园之宝外，它们还兼有重要的排水功能。每当大雨滂沱时，蜥蜴和变色龙的嘴中就会喷涌出从百柱厅下泻的水流，显得尤其生动可爱。

　　从此拾阶而上，就是着名的百柱厅。这个有86根陶立克式（罗马风格）立柱支撑的建筑原本是一个市场。而中空型的立柱，除了支撑屋顶外，兼具泄洪功能。在立柱的顶部还有精彩的装饰，使得百柱厅更加生动和美观。屋顶上，是着名的圆形大广场。

　　这里有堪称是世界第一长度的座椅。长椅用石砌成，形似波浪蜿蜒曲折。表面用马赛克碎片随意拼贴，图形各异且隐含寓意。长椅根据人体力学设计，靠背弯度恰到好处，让人坐在坚硬的石椅上却感到十分惬意。长椅设计时兼顾到不同的对象，外弧为单人座，内弧略为宽大的情侣座，这种独特的设计别有一番情趣。在奎尔公园中，有很多路段都会出现如同自然洞穴似的斜柱高架廊。有的分为上下两层，均可走人。其廊柱多为斜立，看似随时将会倾覆却已坚固屹立了近一个世纪，像是有意向人们展示着斜柱和直柱的力学实验对比。

　　文生之家 （CASA VICENS ）

　　文生之家 （CASA VICENS ）建于1883年－1888年，作为高迪的家庭住宅处女作设计，为欧洲建筑开启了革命之窗。整栋房子是座由石头、粗红砖和彩色瓷砖建成，设计风格与众不同。虽然如今房子的四周都是高楼大厦，但它仍然保持了原来独特的魅力。

　　高迪把文生之家构想成一个水晶组合体，低处的水平条纹和高处陶瓷状的竖向线条，层次感分明而协调。 这种建筑风格使人不禁联想到西班牙摩尔人的建筑，而高迪对于细节无与伦比的敏锐触觉使他设计的建筑物都画上了一个惊叹号。那种仿佛看见童话屋般的愉悦心情，可真让人打从心底佩服屋主与建筑师的大胆与创意！这座瓷砖制造商的私人宅第─文生之家，正是高第成为建筑师之后，初试啼声的处女之作。虽然和之后屏除直线的设计明显不同，文生之家还是透露出了日后高第建筑的特色，例如在奎尔公园等处都可见到的棕榈叶铸铁大门，以及铺满马赛克的摩尔式高塔。而文生之家的窗户外，令人叹为观止的复杂铸铁，也预言了铸铁在高第建筑中所占的重要份量。最重要的是，由于屋主是瓷砖制造商，高第运用了许多美丽的磁砖在屋子里里外外，而且这些磁砖都配合着花里裁种的非洲万寿菊，让此屋更为耀眼；据说屋子里有着更多花、鸟与植物的磁砖与壁饰。

　　奎尔住宅区教堂地下室（ESGLéSIA DE LA COLONIA GüELL）

　　奎尔住宅区教堂地下室（ESGLéSIA DE LA COLONIA GüELL）建于1908 年－ 1917年。包含一座纺织工厂、一大块住宅区，以及一栋小教堂。不过，高第仅亲自完成奎尔村教堂的地窖部分，其余村镇上的房舍则由高第的两位门徒F Berenguer、J Rubio i Bellver所完成，整个村镇整齐画一的建筑风格，令人印象深刻。

　　虽然高第仅完成奎尔村小教堂的地下室，但这间教堂却是高第作品中最常被研究与景仰的作品之一，因为就是在这间地窖的工程上，高第实践了利用吊砂袋的线绳，来计算每一个拱的承重量，以及利用其镜子反射来安排柱子的位置、倾斜度等，在圣家堂里也运用到此技术。奎尔村小教堂最主要的支柱只有4根，就在礼拜堂内，其余则以不规则的砖拱来协助。礼拜堂外则是一个小回廊，同样以不规则的仿树状砖石柱、拱支撑不规则的天花板。

　　沿着礼拜堂右侧的楼梯往上，到达地窖礼拜堂的屋顶，这儿才是教堂的地面建筑要开始之处，但到现在为止，仍然是一片平地，地上画的原点和线条，表示梁柱所在地及支橕点。 这些如树枝般的支柱，配上小小的马赛克花纹，以及礼拜堂内粗犷的玫瑰花窗，在在散发着一种自然原生的氛围，完全不同于其他教堂的人造圣洁感。礼拜堂内以木头和铸铁做成的椅子，也是出自高第的设计。 除了奎尔村的小教堂外，村镇内的民宅，皆以红砖、石为主要建材，令人眼花撩乱的红砖排列与堆砌法，让人不得不佩服高第等人对于砖石、几何学的高超运用，许多砖石堆砌法甚至和中国的闵式建筑有异曲同工之妙！

　　桂尔宫（Palau Güell）

　　桂尔宫（古埃尔宫，奎尔宫，Palau Güell）是高迪1888年所建，也是奠定高迪伟大的氛围空间创造者地位的作品。

　　拱门间以铁艺铸造的桂尔家族徽章气派非凡。中央大厅的抛物线拱顶设计别具匠心，拱顶和立柱明显受到阿罕布拉宫的影响。花样各异的烟囱是其后高迪设计的众多大胆的烟囱造型的始祖。高迪所热爱的碎瓷拼贴法也是在这里首次大规模运用。楼梯的曲线蜿蜒环绕在各个楼层。对墙砖的巧妙运用产生了意想不到的表现力，使得马厩成为一件标新立异的杰作。

　　1984年，古埃尔宫被选为世界文化遗产。2004年，由于维修而暂停对公众开放。2008年2月1日，部分建筑重新开放。2011年4月完成所有修复工作，恢复完全开放。